资深编辑杨枫“解密”科幻创作六法

杨枫在分享。

什么样的科幻故事才能直击心灵打动读者？7月5日，在“天问科幻作家创作营”开营仪式上，拥有20多年科幻小说编辑经验的杨枫为现场的青年科幻创作者带来了一场干货满满的分享。

一个故事是不是吸引人，通常人们会用一句很流行的话来判断——做到“意料之外，情理之中”。但杨枫提醒，实际上很多人会发现效果可能并不是那么好。“明明我的情节已经很意外了，也都符合逻辑，为啥还是说我的故事不好看？”杨枫指出这里有一个误区：“很多作者追求‘意料之外，情理之中’的情节设计，却忽略了前提——读者必须先关心你的故事。如果读者对你的故事毫不关心，那么你是不是意料之外、情理之中，对他来说根本就不重要。”

六大方法帮助作者写出“神作”

怎么让读者从一开始就关心你写的科幻故事呢？杨枫系统分享了她所观察和总结的六种比较有效的实用方法：讨喜的人物、有效的悬念、奇特新颖的世界观、矛盾的人物关系、独特的戏剧动机、用地方元素赋能科幻创作。“这六种方法，只要能够熟练掌握其中任意一种，都足以保证写出一个能让读者关心、能吸引其读下去的科幻小说开局。当然，如果你的故事同时具备这六种特质，那么恭喜你，你的笔下可能即将诞生一部‘神作’。”

首先，杨枫提到最通用的一种，不仅适用于科幻创作，也适用于所有类型文学，那就是塑造一个讨人喜欢、让人感兴趣的人物。

她举了一个网文科幻例子，“爱潜水的乌贼”写的小说《长夜余火》。这个小说的成功之处首先在于塑造出令人印象深刻的人物主角形象。“作者甚至还没到第三章，一个与众不同、有点神经质、背景神秘、富有魅力的主角形象，就跃然纸上了。这样一个人物，读者自然会关心他之前的成长经历，也会期待他之后的命运。在此基础上，才会去谈论后续的情节是否符合‘意料之外，情理之中’。”

无法让人关心的悬念只能叫困惑

杨枫提到第二种方法叫“有效的悬念”，“悬念大家都知道是什么意思，为什么要加个‘有效的’定语呢？因为有些悬念实际上是无效的。随着类型文学的不断发展，读者对悬念的耐受度正在不断提高。比如说一个经典的悬念——“某人死了”，如果只是单纯这么写，那实际上就是个无效的悬念，怎么让‘某人死了’这个悬念有效呢？要么就是你这个人物本身塑造得很好，要么就让这个悬念本身足够精彩。”

在此，杨枫举了一个推理科幻中的例子——有一部英国科幻小说叫《星之继承者》，开局也是用的这个经典悬念“某人死了”。但它把这个悬念做到了极致，首先，这个人死的地点很特殊，他死在月球上。其次，死的时间也很特殊，用同位素测年法去检测他的尸体发现，他死于5万年前。而小说发生的年代是2027年。这个谜题就很吸引人，让人想看下去，那么这就是一个有效的悬念。“写作者在试图构造一个悬念的时候，最好回过头把自己代入读者视角，问问自己：我真的关心这个悬念吗？能让人关心的悬念叫悬念，无法让人关心的悬念只能叫困惑。”她说。

第三种方法是设计一个奇特新颖的世界观。比如《寂静之地》，设定了一个没有声音的世界，因为出现了一种专门循着声音捕杀人类的怪物，只要发出一点儿声音，就会被怪物杀掉。比如《生存家族》，设定了一个没有电的世界。经典科幻小说《黑暗宇宙》则设定了一个没有光的世界。刘慈欣的《超新星纪元》，设定了一个没有成年人的世界，十二岁的孩子们建构了新的文明和社会形态。而在《沙耶之歌》里，男主角看见全世界的人都变成了怪物，只有他爱的那个女孩儿还是正常人类。

作为中国科幻出版领域的资深从业者，杨枫曾任职《科幻世界》杂志社，后创立八光分文化，推动多部科幻作品实现影视化改编。她的分享让现场年轻人深受启发。华西都市报-封面新闻记者张杰摄影报道